김승옥의 각본 작업에 나타난 남성 주체 연구

Abstract

60년대 후반부터 김승옥은 영화 각본자로서 두각을 나타냄에도 불구하고, 문학 연구자들은 소설가로서의 김승옥에게만 주목할 뿐 각본자 김승옥에 대해서는 주목하지 않았다. 그러나 각본 작업 역시 그의 문학적 작업의 연속선상에서 연구되어야 한다. 「안개」에서 시작하고 있는 여러 각본들에는 그가 60년대 소설에서 보여준 근대적 주체의 분열과 고뇌가 담겨 있다. 60년대 후반에서 70년대 중반까지의 작품들에서는 한국적 근대화와 산업화를 거치며 고뇌하는 남성 주체를 표상화하고 있으며, 70년대 중반 이후부터는 개방화된 성 풍조의 변화와 함께 물신화되거나 그에 저항하고 성장하는 여성 주체를 그려내고 있다. 그는 이러한 각본 작업을 통해 당대 대중들과 호흡을 같이 했으며, 이는 그의 후기작에도 많은 영향을 미쳤다 할 수 있다. 이러한 시각을 바탕으로 이 연구에서는 김승옥이 원작 소설을 각색한 「안개」, 「장군의 수염」, 「내일은 진실」, 「어제 내린 비」 등에 나타난 남성 주체를 고찰하였다. 60년대 후반 작품인 「안개」와 「장군의 수염」은 비교적 원작을 충실하게 각색하면서 60년대 김승옥 소설의 주제라 할 수 있는 억압적 근대화와 그에 따른 주체의 분열을 그려내고 있다. 이들은 억압적 근대화와 자본주의적 경사에 대한 회의와 갈등을 직접적으로 드러내는 주체 표상인 것이다. 그러나 「내일은 진실」, 「어제 내린 비」 등, 70년대 이후 작품에서는 상업주의와 강화된 검열이라는 시대적 맥락과 함께 남성 주체의 욕망과 갈등이 ‘가족공동체’와 ‘사랑’의 문제로 축소되고 있다. 남성 주체는 중산층 가정의 윤리적 질서와 그것을 위협하는 ‘욕망하는 여성’ 사이에서 갈등하는 것이다. 김승옥은 영화법이라는 강력한 권력의 시선을 피하는 동시에 대중적 취향에 부합해 나가면서도 그 갈등과 분열의 지점을 호소하고 있다 할 수 있다.