‘연출자 박승희(1901~64)’의 극단 토월회(土月會: 1923~31) 시절 중 합자회사 체제 시기(1925.4~26.3) ‘고전의 현대화 상연’에 대한 고찰 －각색․연출작 ≪춘향전≫(1925)을 중심으로－

Abstract

본 연구는 일제 강점기 조선의 신극(新劇)운동 사상 선구적인 ‘극단 운영자․극작가․연출자 박승희(1901~64)’의 극단 토월회(1923~31) 시절 중 합자회사 토월회(1925.4~26.3) 일명 광무대 직영기에 연출의 한 갈래로서 ‘고전의 현대화 상연’을 위한 무대화 작업과 그 과정에 대해 ‘각색․연출작 ≪춘향전≫(10막)’을 중심으로 탐구하였다. 연구 결과는 첫째, 그의 극작과 연출에서는 낭만주의 극부터 사실주의 극까지 망라하여 근대적 극형식의 가(假)신극부터 근대극 양식의 신극까지 창작 지형이 확장된 가운데 음악적 기호가 두드러졌다. 둘째, 그는 춘향전 소설류 저본(底本)의 현대화 상연, 즉 고전소설 춘향전 을 ‘근대적’ 형식의 연극으로 각색․연출하기 위하여 원천 자료의 수집과 분석을 토대로 연출을 구상하고 민속학적 조사를 기초로 각색하는 방식을 실행하였다. 각색은 저본의 내용과 맥락을 그 나름대로 정리하고 체화하는 식의 편집적 글쓰기 내지 편극 방식에 기초하였다. 셋째, 그는 연극의 제 측면에서 작품의 시대적 배경에 맞게 조선의 옛 정서를 구현함과 아울러 수용적 측면에서 관객들의 정서적 소구력을 높이는 연출을 추구하였다. 그 맥락에서 미술부장 원우전을 통해 제작된 무대는 역사적 사실주의 무대 지향성을 드러냈다. 넷째, ‘현대화된 ≪춘향전≫’은 내용상 저본과 줄거리의 상동성을 유지하되 형식상 근대적인 대화극 형식에 창(唱) 과 국악패 반주 등의 음악극 기제를 첨부함으로써 창발한 일종의 악극 유형에 해당된다. 다섯째, 그는 고전의 현대화 상연을 비롯한 창작 과정에서 지배적인 연출자로서 저본 내지 희곡을 관습적으로 읽기보다 창의적으로 해석하고 사실적으로 형상화하는 연출을 추구하였다. 또한 배우들의 실감 있는 자연스러운 연기를 위해 연습 체계와 방법론을 구축해갔다.