벨라 타르 초기작 연구 (1978∼1985): 헝가리 개혁 공산주의 사회 현실과 인간을 향한 영화적 응시

Abstract

본 연구는 헝가리의 영화감독 벨라 타르의 초기 시기 작품들에 해당하는 영화들인 단편 <호텔 마녜지트>, <시네마르크시즘>, 장편 <패밀리 네스트>, <아웃사이더>, <불안한 관계>, <가을 연감>을 분석한 결과물이다. 1970년대 중반 헝가리의 벨라 발라즈 스튜디오 활동을 시작으로 영화계에 데뷔한 벨라 타르는 ‘부다페스트 학파’ 시기를 거쳐 이후 필모그래피를 거듭하며 헝가리를 넘어 세계적인 시네아스트로 자리매김한 인물이다. 특히, 그가 1970년대 중후반부터 1980년대 초중반에 이르는 헝가리 개혁 공산주의 시기 연출한 초기 작품들은 당대 헝가리의 사회적 문제와 인간의 모습을 사실적으로 포착하고 있다는 점에서 그의 필모그래피 가운데 특별히 주목된다. 벨라 타르의 초기작 영화들에서 나타나는 특징들은 다음과 같이 도출된다. 첫째, 당대 헝가리의 노동과 주거 등 기본적 삶의 문제와 이를 둘러싼 공산주의와 관료제의 모순 등의 주제들이 사회적 문제와 함께 다루어진다. 둘째, 이러한 사회적 현실 속에 처한 등장인물들의 미시적 일상, 특히 이들이 느끼는 소외와 불안을 통해 인간에 대한 구체적인 탐구를 시도한다. 셋째, 이에 기반하여 타르의 초기작 영화들은 ‘부다페스트 학파’가 추구하던 벨라 발라즈(Béla Balázs)로부터 비롯되는 헝가리 사실주의 영화 미학의 전통과 시네마 베리테적인 동시기 세미 다큐멘터리 영화의 사실주의/리얼리즘적 경향으로 나타난 헝가리 영화 형식 미학의 실천이라는 점에서도 의미를 지닌다. 이러한 점에서 벨라 타르의 초기작 영화들의 궤적과 변화는 그의 전반적인 필모그래피에서는 물론, 헝가리 영화사적 측면에 있어서도 뚜렷한 의미를 지닌다고 할 수 있다.

This study is the result of analyzing short films Hotel Magnezit(1978), Cinemarxisme(1979), feature films Családi Tüzfészek(1979), Szabadgyalog(1981), Panelkapcsolat(1982), and Öszi almanach(1985), which correspond to early works by Hungarian film director Béla Tarr. Béla Tarr, who made his film debut in the mid-1970s with his activities at the Béla Balázs Studio in Hungary, is a person who has established himself as a world-class cineast beyond Hungary by continuing filmography after going through the “Budapest School.” In particular, his early works during Hungary’s reformed communism from the mid-to-late 1970s to the early 1980s are particularly notable among his filmography in that they realistically capture the social problems and human appearances of Hungary at the time. The characteristics of Bela Tarr’s early films are derived as follows. First, basic life issues such as labor and housing in Hungary at the time and the contradictions between communism and bureaucracy surrounding them are dealt with along with social problems. Second, the microscopic daily lives of characters in this social reality, especially the aspects of alienation, discord, were revealed as human specific exploration. Third, based on this, Tarr’s early films are also meaningful in that they are the practice of Hungarian realism film aesthetics from Béla Balázs pursued by the “Budapest School” and ‘quasi-documentary’ films of the same period as Cinema Verite. It can be said that the trajectory of Bela Tarr’s early films has a clear meaning not only in his overall filmography but also in terms of Hungarian film history.