신체-공간 상호작용에 기반한 무용 서사 형성 연구 －양리핑 「십면매복(十面埋伏)」의 역사 서사 형성 원리 탐색－

Abstract

본 연구는 양리핑(楊麗萍)의 ｢십면매복(十面埋伏)｣에 나타난 역사 서사의 형성 원리를 신체-공간 상호작용의 관점에서 탐색하는 것을 목적으로 한다. 분석대상은 2015년 중국 초연 이후 국제무대에서 지속적으로 소개된 ｢십면매복｣이며, 공연텍스트 분석과 질적 내용분석을 결합한 복합적 연구 설계를 채택하였다. 이에 연구결과는 다음과 같다. 첫째, ｢십면매복｣의 역사 서사는 초한 대립ㆍ해하 포위ㆍ사면초가ㆍ패왕별희의 핵심 장면을 선택적으로 배치한 3막 구조로 구성되며, 각 막은 위기-심화-파국의 비극적 서사 구조에 대응한다. 둘째, 신체 표현의 측면에서 성별경계를 넘는 우희의 형상화, 항우, 유방, 한신의 대립적 신체 관계, 군집 구성을 통한 전장 서사의 가시화는 역사 서사의 정서적ㆍ구조적 의미를 형성하는 핵심 원리로 작동한다. 셋째, 공간 구성의 측면에서 붉은 깃털과 가위진을 중심으로 한 무대 시각 장치, 수직ㆍ좌우ㆍ전후의 공간 분할, 공간 전환은 전장 이미지를 구축하고 서사 흐름을 추동한다. 넷째, 신체 표현과 공간 구성은 서로 분리되지 않으며, 두 요소의 유기적 상호작용 속에서 역사 서사의 비극성이 완성된다. 이 연구는 무용 서사 형성의 원리를 신체-공간 상호작용이라는 통합적 관점에서 이론화함으로써, 역사 소재를 다루는 현대무용 작품 분석의 방법론적 지평을 확장하는 데 기여한다.

This study aims to explore the historical narrative formation principles in Yang Liping’s dance drama Under Siege(十面埋伏, 2015) through the lens of body-space interaction. The analysis adopts a complex research design combining performance text analysis and qualitative content analysis, focusing on the work that has been continuously presented on international stages since its Chinese premiere in 2015. The research findings are as follows. First, the historical narrative of Under Siege is structured in three acts that selectively deploy key scenes—the Chu-Han confrontation, the siege of Gaixia, surrounded by Chu songs, and the Farewell of the Hegemon—corresponding to a tragic arc of crisis, intensification, and catastrophe. Second, in terms of bodily expression, the gender-transgressing portrayal of Yu Ji, the oppositional physical relationships among Xiang Yu, Liu Bang, and Han Xin, and the collective body formations that render the battlefield visible function as core principles forming the emotional and structural meaning of historical narrative. Third, in terms of spatial composition, scenic devices centered on red feathers and scissor formations, spatial divisions(vertical, lateral, front-back), and spatial transitions construct the battlefield imagery and drive the narrative flow. Fourth, bodily expression and spatial composition do not operate separately; the tragic dimension of historical narrative is completed through the organic interaction of these two elements. This study contributes to expanding the methodological scope of contemporary dance analysis by theorizing the principles of dance narrative formation through the integrated perspective of body-space interaction.