한·중·일 그래픽에 나타난 서구 디자인의 영향 - 유입, 수용, 재해석 과정을 중심으로

Abstract

본 연구는 한·중·일 그래픽 디자인에 나타난 서구 디자인의 영향에 관한 것으로, 20세기 초 서구 모던디자인의유입, 수용, 재해석 과정을 중심으로 삼국의 디자인 전개 과정을 고찰하였다. 연구범위는 근대화 과정에서 만들어진 수많은 사물 가운데 동아시아 삼국의 시각 문화 중 하나인 포스터를 중심으로 하였다. 연구내용은 첫째, 20세기 현대 디자인의 원천인 바우하우스에 대해 그래픽 디자인 관점에서 문헌연구를 진행하였다. 둘째, 서구모던디자인이 유입되고 이를 수용하는 과정에서 바우하우스의 영향을 받은 그래픽 디자이너의 작품을 중심으로분석하였다. 셋째, 서구 디자인의 무분별한 수용으로 모방은 사회적인 문제가 되었고, 이를 극복하기 위한 삼국그래픽 디자이너들의 정체성 추구와 방법론에 관해 살펴보았다. 연구 결과, 한·중·일 삼국의 디자인 전개 과정은 비슷한 양상을 보였으나 결과에서는 차이를 확인할 수 있었다. 예컨대 일본은 화혼양재의 디자인 방법론을통해 일본의 전통적인 스타일을 현대화시킨 과정에는 서구에서 약동한 움직임을 단순한 스타일이 아닌 동시대적 시각전달의 기본 원리로 받아들이고 재해석하는데 매진했다. 결과적으로, 이는 일본 현대 디자인의 한 장르로 분명히 자리 잡고 있다. 중국은 비록 늦은 출발이지만, 홍콩의 중체서용 디자인 방법론을 통해 짧은 기간 동안 중국 그래픽 디자인이 국제적인 명성을 확립하는 데 큰 역할을 하였다. 홍콩의 디자인 정체성은 서구적 양식의 외적 표현이라기보다는 ‘동·서양 만남’의 정신적인 측면이라고 할 수 있다. 하지만 우리의 경우에는 동시대스타일로서의 ‘한국적 디자인’이라는 것을 이룩하지 못했다. 물론 한국도 동도서기 디자인을 추구하며, 전통적인 소재를 현대적 기법으로 표현하였으나 이는 서구 정신에 대한 이해 없이 물질적 일면만 받아들인 것이다. 삼국의 정체성 추구에 대한 노력이 동일해 보이는데도 그 결과가 크게 다른 점에 대해서는 후속연구로 남기고자한다.