마르그리트 뒤라스의 영화, <나탈리 그랑제>에 나타난 위반과 ‘여성-글쓰기’

Abstract

Marguerite Duras renonce à la littérature pour se consacrer exclusivement au cinéma entre 1971 et 1980. Dans cette perspective, Duras comme cinéaste a voulu un cinéma nouveau, un cinéma différent. Ses films sont donc subversifs et, parfois, avant-gardistes en allant au-delà des conceptions traditionnelles de ce médium. Le film Nathalie Granger a été tourné en 1972 dans la propre maison de Maguerite Duras à Neauphle-le-Châ̂teau. Le texte du film a été publié en 1973. Dans ce film la maison joue un rô̂le important car elle incarne presque l'un des personnages du film, le personnage principal peut-ê̂tre. Cette maison qui est le lieu de la vie quotidienne des femmes s'assimile aux femmes et symbolise les contradictions de leur vie. Cette maison est le lieu des contradictions : ouverte sur un parc et si close sur elle mê̂me; confortable et accueillante et, pourtant, angoissante et capable de devenir terrifiante. Dans cette maison, habitent les soucis de violence de Nathalie et la peur des jeunes tueurs qui se cachent dans la forê̂t de Dreux. La violence, ici, c'est la musique qui la dit, plus que les paroles et les actes. Nathalie Granger est un film expérimental caractéristique de la lenteur de films qui refusent l'événement autre qu'intérieur. Le silence de la bande-son est également très particulier. Duras expérimente la transgression par l'écriture filmique. Cette recherche de formes subversives est étroitement liée à sa volonté de révolte contre son enfance et la société. Nous voyons, en particulier, en suivant le parcours transgressif formel et thématique qui est le sien, une prise de parole des femmes et la trace de 《l'écriture-femme》, définie par Béatrice Didier. Écrire, soit par l'écriture littéraire, soit par l'écriture filmique, est un besoin essentiel et narcissique pour Marguerite Duras : Duras écrit sur Duras. Le film Nathalie Granger est en somme un cinéma durassien féministe, composé d'un langage qui n'appartient qu' à Duras.