李箱의 <烏瞰圖 : 詩第一號>와 <建築無限六面角體 : 且8氏의 出發>의 새로운 해석 -조형예술과의 관련성을 중심으로-

Abstract

이 논문은 李箱의 시 몇 편을 조형예술적 관점에서 새롭게 해석해 본 것으로, 이상의 문학을 건축가와 화가라는 그의 이력과 관련시켜 이해해 본 것이다. 논의가 도달한 결론은 이상의 문학이 끊임없이 새로움을 추구할 수 있었던 것은 그것이 시각적인 새로움을 극단적으로 추구하는 조형예술의 미학에 일정부분 토대해 있었기 때문에 가능했다는 사실이다. <烏瞰圖>의 제목은 ‘까마귀’란 뜻의 필명을 가진 건축가 ‘르 꼬르뷔지에’에게서 <烏瞰圖 : 詩第一號>에 등장하는 ‘13명의 아해’는 바우하우스의 13명의 교수들이나 일본의 신감각파 화가 그룹인 ‘13인 구락부’에서 착안한 것으로 보았다. ‘무서운 아해들’은 새로움을 추구하는 젊은 예술가들을 ‘앙팡 테리블’(무서운 아이들)이라 표현한 장 콕도의 소설《앙팡 테리블》에서 차용한 것으로, 또 ‘13’이라는 숫자는 그가 많은 영향을 받은 뎃사우 시절 바우하우스의 13인의 교수나 일본의 신감각파그룹인 ‘13인 구락부’에서 힌트를 얻은 것으로 보았다. ‘무서운 아해들’은 곧 ‘무서워하는 아해들’이기도 한 것은 나치가 바우하우스의 예술가들을 탄압한 사실에서 착안 것으로 해석했다. ‘13인의 아해들’이 ‘질주’하는 이미지는 젊은 예술가들이 예술의 새 경지(에스프리 누보)를 개척하기 위해 끝없이 노력하는 것의 표상으로 보았다. 막다른 골목이든, 뚫린 골목이든, 그들은 질주를 멈추지 않는데, ‘새로운 경지’란 언제나 뒤따르는 또 다른 무서운 아이들에 의해 추월되기 마련이고, 따라서 곧 그것은 ‘막다른 골목’이 된다. 하지만 ‘아해들’은 계속 질주하는데, 왜냐하면 새로움에의 끝없는 추구는 예술가의 존재이유이기 때문이다. 新人에 불과했던 李箱이 일간지를 통해 대중과 처음으로 만나는 자리에 자신의 많은 작품들 가운데 <烏瞰圖 : 詩第一號>를 第一聲으로 택한 것은 이를 통해 그가 생각한 이상적인 현대예술가像을 제시하기 위함으로 보인다. 우울하고 불안하고, 그래서 더욱 묘한 인상을 남기는 이 독특한 이미지는 뭉크나 에밀 놀테, 키르히너의 그림과 유사한 분위기를 띠어 매우 표현주의적이다. 한편, 李箱의 <且8氏의 出發>에서는 채플린의 영화작업을, <異常한可逆反應>의 전․후반은 抽象과 具象의 대립을, 그리고 <破片의 景致>는 △가 상징하는 안정적인 구도와 ▽이 상징하는 불안정하고 인공적 세계 사이의 대립구도를 제시하고 있는 것으로 볼 수 있다. 이 논문의 해석들은 매우 불충분한 근거에 기반 한 가설들에 불과하다. 하지만 건축가와 화가라는 독특한 이력이 李箱의 문학에 구체적으로 어떤 영향을 미쳤는가라는 점을 문학작품 내에서 찾아보고자 한 데에 의의가 있을 것으로 본다.