<하울의 움직이는 성>, 다성적 서사의 과잉과 결핍

Abstract

미야자키 하야오의 <하울의 움직이는 성>은 다이애나 윈 존스의 원작 소설을전환한 작품이다. 원작이 전형적인 판타지물에 대한 경쾌한 비틀기를 바탕으로 한발랄한 로맨스였다면, 이 작품은 원작의 주요 사건들을 활용하고는 있지만 텍스트전체의 맥락을 미야자키 하야오 스타일로 완전히 전환한 작품이다. <하울의 움직이는 성>은 소위 미야자키 하야오 필모그래피의 세 번째 시기에 해당하는 작품이다. 이 시기에 그는 초기의 모험활극과 애니메이션의 본질적인 즐거움인 ‘투명한 액션’을 과감하게 축소하고, 서사를 강화하면서도 액션의 규모나 역동성, 감각성, 싱크레즈 등은 오히려 강화하였다. 또한 이전 작품들에 비해 이 시기의 작품들은 서사의층위나 구조면에서도 다층화 되고 주제의 울림도 다양해지는 특징을 드러낸다. 특히 <하울의 움직이는 성>은 이러한 특성을 통합적으로 수렴하면서, 다양한 모티브의 적극적인 활용과 캐릭터를 강화함으로써 다성적 공간을 구축하고 있다. 또한대중적 인지도가 높은 원작을 활용하고, 비밀마케팅의 전개, 톱스타인 기무라 타쿠야의 성우 기용 등과 같은 대중적인 접근을 적극적으로 시도한 작품이다. 따라서본고에서는 텍스트 분석을 바탕으로 고전 판타지의 전형적인 모티브와 그것의 통합적 구현 양상에서 발생하는 다성성의 이율배반적 구현에 대하여 논의하였다. 전체서사를 시퀀스별로 분석하면서 고전 판타지의 전형적 모티브의 연쇄와 그 활용을규명하였다. 또한 변신과 분신의 여섯 가지 양상을 중심으로 캐릭터의 성격화 과정을 추적하고, 이를 토대로 캐릭터간의 갈등 양상을 규명하였다. 그 결과 저주에의한 소피의 변신과 계약에 의한 하울의 분신, 정주와 이동이 동시에 구현되고 있는움직이는 성이 지니는 공간성, 무국적의 공간설정에도 불구하고 현실에 대한 강한메타포로 읽히는 공습장면, 원작과의 상보와 상충 전략, 스팀 펑크(steam punk)적 요소와 상관된 상호텍스트성과 메타포, 세카이계(セカイ系)에 대한 대타성, 감독의 목소리의 돌발적 개입 등이 다층적으로 결합됨으로써 다성성을 만들고 있음을밝혔다. 원작과의 상보와 상충의 전략은 효과적인 기획에도 불구하고, 반전과 사랑이 중심 맥락을 이룸으로써 사건의 과잉 혹은 결핍의 모순된 양상을 드러냈다. 세카이계의 특성을 대타적으로 인식하고, 이타적인 요소를 소피와 하울의 사랑을 이루는 전제로 요구함으로써 세카이계의 몰역사적이고 비사회적인 특성을 비판하였다. 하지만 그 역시 동일한 실수를 범함으로써 그의 작품이 당위적 요구만 있을 뿐구체적인 성찰은 부족함을 확인할 수 있었다.